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（一）◕│·₪│、CIE1976 色度空間及色差公式
從一開始研究色彩學│✘☁，人們為了使色彩設計和複製更◕│·₪│、更│✘☁，為色彩的轉換和校正制定合適的調整尺度或比例│✘☁，減少由於空間的不均勻而帶來的複製誤差│✘☁，在不斷尋找一種zui均勻的色彩空間│✘☁，這種色彩空間│✘☁，在不同位置│✘☁，不同方向上相等的幾何距離在視覺上有對應相等的色差│✘☁，把易測的空間距離作為色彩感覺差別量的度量₪··₪▩。若能得到一種均勻顏色空間│✘☁，那麼色彩複製技術就會有更大進步│✘☁，顏色匹配和色彩複製的準確性就得到加強₪··₪▩。
從CIE1931RGB系統到CIE1931XYZ系統│✘☁，再到CIE1960UCS系統│✘☁，再到CIE1976LAB系統│✘☁，一直都在向"均勻化"方向發展₪··₪▩。CIE1931XYZ顏色空間只是採用簡單的數學比例方法│✘☁，描繪所要匹配顏色的三刺激值的比例關係；CIE1960UCS顏色空間將1931xy色度圖作了線形變換│✘☁，從而使顏色空間的均勻性得到了改善│✘☁，但亮度因數沒有均勻化₪··₪▩。
為了進一步改進和統一顏色評價的方法│✘☁，1976年CIE推薦了新的顏色空間及其有關色差公式│✘☁，即CIE1976LAB（或L a b ）系統│✘☁，現在已成為世界各國正式採納◕│·₪│、作為通用的測色標準₪··₪▩。它適用於一切光源色或物體色的表示與計算₪··₪▩。
CIE1976L a b 空間由CIEXYZ系統透過數學方法轉換得到│✘☁，轉換公式為╃│₪：
  （5-17）
其中X◕│·₪│、Y◕│·₪│、Z是物體的三刺激值；X0◕│·₪│、Y0◕│·₪│、Z0為CIE標準照明體的三刺激值；L 表示心理明度；a ◕│·₪│、b 為心理色度₪··₪▩。
從上式轉換中可以看出╃│₪：由X◕│·₪│、Y◕│·₪│、Z變換為Ｌ ◕│·₪│、a ◕│·₪│、b 時包含有立方根的函式變換│✘☁，經過這種非線形變換後│✘☁，原來的馬蹄形光譜軌跡不復保持₪··₪▩。轉換後的空間用笛卡兒直角座標體系來表示│✘☁，形成了對立色座標表述的心理顏色空間│✘☁，如圖5-43所示₪··₪▩。在這一座標系統中│✘☁，+a 表示紅色│✘☁，-a 表示綠色│✘☁，+b 表示黃色│✘☁，-b 表示藍色│✘☁，顏色的明度由L 的百分數來表示₪··₪▩。
圖5-43
色差是指用數值的方法表示兩種顏色給人色彩感覺上的差別₪··₪▩。若兩個色樣樣品都按L ◕│·₪│、
a ◕│·₪│、b 標定顏色│✘☁，則兩者之間的總色差△E ab以及各項單項色差可用下列公式計算╃│₪：
明度差╃│₪： △L =L 1-L 2
色度差╃│₪： △a =a 1-a 2 △b =b 1-b 2
總色差╃│₪：  （5-18）
計算舉例╃│₪：在2°標準觀察者和C光源的照明條件下│✘☁，測得用黃色油墨印製的三個樣品的色度座標為╃│₪：
No1╃│₪： Y=71.79│✘☁， x=0.4210│✘☁， y=0.4788
No2╃│₪： Y=70.67│✘☁， x=0.4321│✘☁， y=0.4889
No3╃│₪： Y=67.95│✘☁， x=0.4441│✘☁， y=0.4947
C光源╃│₪：Y0=100│✘☁， x0=0.3101│✘☁， y0=0.3162
下面再按式（5-17）進行計算L │✘☁，a │✘☁，b ₪··₪▩。首先根據式（5-14）求各樣品色的三刺激值
由此得到╃│₪：
No1: Y1=71.79, X1=63.13, Z1=15.02
No2: Y2=70.60, X2=62.46, Z2=11.43
No3: Y3=67.95, X3=61.00, Z3=8.40
C光源╃│₪：Y0=100, X0=98.07, Z0=118.22
把這些數值代入式（5-17）求得╃│₪：
No.２ 
No.３ 
假定以樣品色為標準│✘☁，則可計算出它們的色差值為╃│₪：
△L △a △b △E ab
No.2- -0.6638 1.3287 7.6053 7.7490
No.3- -1.9727 3.5920 14.3055 14.8809
（二）◕│·₪│、色差單位的提出與意義
1939年│✘☁，美國國家標準局採納了賈德等的建議而推行Y1/2◕│·₪│、a◕│·₪│、b色差計算公式│✘☁，並按此公式計算顏色差別的大小│✘☁，以值1作為一個單位│✘☁，稱為"NBS色差單位"₪··₪▩。一個NBS單位大約相當於視覺色差識別閾值的5倍₪··₪▩。如果與孟塞爾系統中相鄰兩級的色差值比較│✘☁，則1NBS單位約等於0.1孟塞爾明度值│✘☁，0.15孟塞爾彩度值│✘☁，2.5 孟塞爾色相值（彩度為1）；孟塞爾系統相鄰兩個色彩的差別約為10NBS單位₪··₪▩。NBS的色差單位與人的色彩感覺差別用表5-5來描述│✘☁，說明NBS單位在工業應用上是有價值的₪··₪▩。後來開發的新色差公式│✘☁，往往有意識地把單位調整到與NBS單位相接近│✘☁，例如ANLAB40│✘☁，Hunter Lab以及CIE LAB ◕│·₪│、CIE LUV等色差公式的單位都與NBS 單位大略相同（不是相等）₪··₪▩。因此│✘☁，我們不要誤解以為任何色差公式計算出的色差單位都是NBS₪··₪▩。
彩色包裝裝潢印刷複製技術是多工序的系統工程│✘☁，裝潢印刷品zui終質量的色彩誤差│✘☁，多按正態分佈規律N（u│✘☁，σ2）│✘☁，採用"三倍標準差法"│✘☁，取±3σ作為上◕│·₪│、下控制公差₪··₪▩。根據國內◕│·₪│、外的經驗表明╃│₪：對無特殊要求的一般產品│✘☁，取6ΔE ab色差單位作為裝潢印刷品顏色公差的控制範圍是較為合理的₪··₪▩。
在色彩複製質量要求上│✘☁，由國家標準局頒佈的裝潢印刷品GB7705-87（平印）◕│·₪│、GB7706-87（凸印）◕│·₪│、GB7707-87（凹印）的國家標準中│✘☁，對彩色裝潢印刷品的同批同色色差為╃│₪：一般產品ΔE ab≤5.00～6.00│✘☁，精細產品ΔE ab≤4.00～5.00│✘☁，同時還將這一質量標準作為國家企業晉升的一項條件₪··₪▩。
表5-5 NBS單位與顏色差別感覺程度
| NBS單位色差值 | 感 覺 色 差 程 度 | | 0．0～0.50
0.5～1.51
1.5～3
3～6
6以上 | （微小色差）感覺極微（trave）
（小色差）感覺輕微（slight）
（較小色差）感覺明顯 （noticeable）
（較大色差）感覺很明顯（appreciable）
（大色差）感覺強烈（much） | （三）◕│·₪│、CIE a b 心理色度圖的形狀分析
CIE rg色度圖和CIE xy色度圖中色度座標所反映的是三原色各自在三刺激值總量中的相對比例│✘☁，它表示了顏色相同和彩度相同而亮度不同的那些顏色的共同特徵│✘☁，色度圖的範圍代表顏色的色域₪··₪▩。
我們以Y=19.77（孟塞爾明度V=5）時的xy色度圖（圖5-44）為例來觀察轉換後a b 心理色度圖的情況₪··₪▩。圖中射線為孟塞爾色卡中恆定色相軌跡₪··₪▩。利用式（5-17）進行轉換│✘☁，這是一種非線形轉換│✘☁，圖5-44中的馬蹄形光譜軌跡不復保持│✘☁，而成為一種不規則的楔形（圖5-45）│✘☁，在CIEa b 心理色度圖中│✘☁，藍原色向右下方伸展形成楔形的尖₪··₪▩。  
圖5-44 xy色度圖 圖5-45 a b 心理色度圖
圖5-46為圖5-45的區域性│✘☁，反映出孟塞爾明度V=5時│✘☁，孟塞爾色卡中恆定色相軌跡和恆定彩度軌跡│✘☁，可以看出a b 心理色度圖具有較好的均勻性₪··₪▩。
圖5-46 Y=19.77（V=5）時a b 心理色度圖
如果知道了色樣的刺激值Y（亮度因數）│✘☁，則式（5-17）中的刺激值X◕│·₪│、Z可用色度座標來表示╃│₪：
 ……………… …………（5-19）
將式（5-19）代入式（5-17）中│✘☁，得
 …………（5-20）
由式（5-20）知轉換過程中a b 心理色度圖的大小範圍與亮度因數Y有關│✘☁，隨著Y值的增大│✘☁，a b 色度圖的範圍也逐漸增大│✘☁，當Y達到zui大值100時│✘☁，a b 色度圖的範圍zui大₪··₪▩。圖5-47中外圈曲線S1表示a b 色度圖的zui大範圍│✘☁，內圈曲線S2表示Y=19.77（V=5）時的範圍₪··₪▩。
目前在實用技術上│✘☁，色彩設計及處理軟體使用某一區域（如-120<a <120│✘☁，-120<
b <120）來表示a b 色度圖的範圍₪··₪▩。
圖5-47 Y=100時a b 心理色度圖的範圍
（四）◕│·₪│、CIE L a b 色度空間的均勻性
CIE LAB（CIE L a b ）色度空間是1976年照明委員會推薦的均勻顏色空間│✘☁，1987年我國發布的GB7921-87將LAB空間作為國家標準₪··₪▩。目前色彩設計及複製等行業在色彩校正◕│·₪│、計算以及DTP系統中│✘☁，CIE LAB空間已被普遍使用₪··₪▩。
雖然CIE LAB色度空間是CIE推薦的均勻顏色空間│✘☁，顏色的均勻性較Yxy空間有很大改善│✘☁，而實際上CIE LAB空間對於人眼的色彩感覺來說也還是不均勻的₪··₪▩。在該空間的某個區域（如紅色區域）取兩個色樣點與另一區域（如綠色區域）同等距離的兩個色樣點作比較│✘☁，會發現在紅色區域的兩個色樣的視感覺差別和綠色區域的兩個色樣的視感覺差別不一樣│✘☁，即在不同顏色區域│✘☁，色彩的寬容量數值是不相等的₪··₪▩。這種顏色空間的不均勻性給我們在彩色複製過程帶來了誤差│✘☁，在使用CIE LAB空間進行顏色轉換和校正時│✘☁，如果在紅色區域和綠色區域按照同樣的尺度和比例進行調整│✘☁，就會因為顏色空間的不均勻性而產生色偏₪··₪▩。實際工作中│✘☁，技術人員在色彩設計軟體中的CIE LAB空間進行調整和校正時│✘☁，往往根據經驗來進行操作│✘☁，因此迫切需要對空間進行均勻性研究│✘☁，找出在不同顏色區域│✘☁，顏色寬容量的數值以及顏色空間不均勻性的變化規律│✘☁，為彩色複製時色彩的轉化和校正制定合適的調整尺度和比例│✘☁，從而減少由於空間的不均勻而帶來的複製誤差₪··₪▩。
1◕│·₪│、分析方法的選擇
孟塞爾系統是從視覺心理的角度│✘☁，根據人的視覺特性以等間隔的方法對顏色進行分類和標定的₪··₪▩。因此經常被用來檢驗與某一色差公式有關的顏色空間的均勻性₪··₪▩。因為孟塞爾新標系統本身的每個色樣都是用HVC和Yxy兩種方法標定的│✘☁，如圖5-33～5-41所示│✘☁，這為我們分析LAB色彩空間的均勻性提供了可靠的資料依據₪··₪▩。
當把相等視覺色彩間隔的等彩度圈（如/2～/4～/6～/8～……）畫在孟塞爾系統中時│✘☁，各等彩度圈是以中央灰度軸為圓心的一系列同心圓；同樣│✘☁，當把相等視覺間隔的等色相線（如5.0R～10.0R～5.0YR～10.0YR～……）畫在孟塞爾系統中時│✘☁，各等色相線應是一系列從中心軸出發的等角度間隔的射線₪··₪▩。依照這個特性│✘☁，我們也把孟塞爾彩度和色相的CIE1931Yxy數值經式（5-17）轉換後所得的H-C圖畫在a b 圖上（圖5-48～圖5-50）│✘☁，來分析某一明度下的均勻性₪··₪▩。
利用CIE LAB色彩空間的色差公式（5-18）│✘☁，把空間中視覺等間隔的兩點（等彩度間隔或等明度間隔）│✘☁，作為求色差的兩點│✘☁，這樣色差值就反映了該色彩空間在視覺等間隔時空間的均勻程度₪··₪▩。
2．不同明度的a b 圖分析
從"孟塞爾新標系統顏色樣品的CIE1931色度座標（Yxy）"表中選取各個明度的資料│✘☁，將色度座標Y◕│·₪│、x◕│·₪│、y轉換成L a b 值₪··₪▩。對應於孟塞爾系統的十個主要色相（紅◕│·₪│、黃紅◕│·₪│、黃◕│·₪│、綠黃◕│·₪│、綠◕│·₪│、藍綠◕│·₪│、藍◕│·₪│、紫藍◕│·₪│、紫◕│·₪│、紅紫）中的5.0和10.0值│✘☁，在a b 圖上畫出20條等色相線₪··₪▩。由於所用資料都為等色相線和等彩度線的交點處值│✘☁，故可將等彩度值連線為等彩度圈│✘☁，如圖5-48～圖5-50所示₪··₪▩。圖中等彩度圈zui內圈的彩度值為 2│✘☁，外面彩度圈依次加2₪··₪▩。 
圖5-48
圖5-49
圖5-50
結合圖5-48～圖5-50中的各明度的網狀圖分析│✘☁，依20條等色相線及等彩度圈│✘☁，可以看出╃│₪：
① 若CIE LAB顏色空間是理想均勻的│✘☁，等彩度圈應是以中心a =0和b =0處為圓心的一系列同心圓₪··₪▩。但從圖5-48～圖5-50 a b 圖中可以看出│✘☁，各等彩度圈偏離了圓│✘☁，在低彩度時偏離較輕│✘☁，隨著彩度的提高偏離就越嚴重│✘☁，有些還出現尖點│✘☁，尤其在H=10Y附近偏離zui嚴重₪··₪▩。
由於各等彩度圈之間的彩度相差2│✘☁，若CIE LAB顏色空間是理想均勻空間│✘☁，圖中各等彩度圈之間的間隔也應是相等的₪··₪▩。但從各圖中可以看出│✘☁，隨著彩度的增加│✘☁，等彩度圈之間的間隔距離也有所變化│✘☁，在H=5YR到H=5GY色相之間增加明顯₪··₪▩。
以上分析說明│✘☁，CIE LAB顏色空間在心理彩度C 分佈上（和孟塞爾系統比較）是不均勻的₪··₪▩。
② 若CIE LAB顏色空間是理想均勻空間│✘☁，各圖中等色相線應是從中心a =0和b =0點出發的射線（直線）│✘☁，且各射線間的夾角也應相等₪··₪▩。但從各圖中可以看到│✘☁，各等色相線並不是直線│✘☁，而是偏離直線的曲線│✘☁，等色相線的彩度越大│✘☁，彎曲也越嚴重│✘☁，其中以H=10R◕│·₪│、H=5YR◕│·₪│、H=5GY◕│·₪│、H=10GY◕│·₪│、H=5G◕│·₪│、H=5PB◕│·₪│、H=10PB◕│·₪│、H=5P等色相線彎曲尤為嚴重₪··₪▩。同時從圖中也可以看出│✘☁，中明度時的射線彎曲明顯比低明度時嚴重₪··₪▩。另一方面等色相線之間的夾角也不相等│✘☁，尤其從色相H=10Y到H=5G和從H=10B到H=5P之間│✘☁，各夾角明顯比其它色相線之間的夾角大₪··₪▩。
以上分析說明│✘☁，CIE LAB顏色空間在心理色相h 分佈上（和孟塞爾系統比較）是不均勻的₪··₪▩。
③ 從不同明度a b 圖上的H-C曲線分析可以看出│✘☁，各色相線也偏離了a ◕│·₪│、b 座標所代表的顏色₪··₪▩。色度座標+a 代表的是紅色│✘☁，但等色相線H=5R並沒有在+a 附近│✘☁，而是分佈在遠離+a 的上方│✘☁，zui接近+a 的色相是10RP；色度座標-b 代表的是藍色│✘☁，但等色相線H=5B也沒有在-b 附近│✘☁，zui接近-b 的色相是10B₪··₪▩。只有等色相線5Y在色度座標+b 附近│✘☁，與色度座標所表達的黃色基本一致₪··₪▩。由於一些代表色相偏離了a ◕│·₪│、b 座標所代表的顏色│✘☁，就造成了a b 色度圖不能準確地反映出顏色的色相│✘☁，給a ◕│·₪│、b 值的分析和顏色的校正帶來了困難₪··₪▩。
3．ΔE ab-H-C三維圖及等值線圖分析
三維圖和等值線圖如圖5-51◕│·₪│、5-52◕│·₪│、5-53所示₪··₪▩。圖中彩度C軸上所標的數值為對應的孟塞爾彩度； 色相H軸上從1到20為各色相│✘☁， 20個色相依次為5R◕│·₪│、10R◕│·₪│、5YR◕│·₪│、10YR◕│·₪│、5Y◕│·₪│、10Y◕│·₪│、5GY◕│·₪│、10GY◕│·₪│、5G◕│·₪│、10G◕│·₪│、5BG◕│·₪│、10BG◕│·₪│、5B◕│·₪│、10B◕│·₪│、5PB◕│·₪│、10PB◕│·₪│、5P◕│·₪│、10P◕│·₪│、5RP◕│·₪│、10RP； 色差 ΔE ab為各色樣點與周圍相鄰點間色差的平均值₪··₪▩。在等值線圖上│✘☁，每條等值線上所標的資料為各等值線的色差值ΔE ab₪··₪▩。
理想均勻空間相鄰點間的色差均應相等│✘☁，而各三維圖中│✘☁，色差三維曲面並不是平行於H-V底面的平面│✘☁，隨著彩度的增加│✘☁，色差值也相應地增加│✘☁，各色相中隨彩度增加時其色差增加的程度也不盡相同₪··₪▩。綜合各三維圖分析│✘☁，在7◕│·₪│、8◕│·₪│、9色相線│✘☁，即H=5GY◕│·₪│、H=10GY◕│·₪│、H=5G色相線附近色差增加明顯│✘☁，特別是高明度區域₪··₪▩。在等值線圖上隨著彩度的增加等值線值也增大│✘☁，表明色差值隨彩度的升高而增大；而中低明度圖的等值線線數較少且線線間隔較大│✘☁，這表明低明度下色差隨彩度增加的程度比高明度下的小₪··₪▩。而在高明度等值線圖中│✘☁，色相8◕│·₪│、9◕│·₪│、10附近│✘☁，色差等值線幾乎垂直於色相軸且分佈很密│✘☁，這表明色差對該色相反應很大│✘☁，該色相的顏色寬容量較大₪··₪▩。
 
圖5-51 三維圖及等值線圖（V=2）
 
圖5-52 三維圖及等值線圖（V=5）  
圖5-53 三維圖及等值線圖（V=8） 結合圖5-48至圖5-50的各明度a b 圖中的H-C曲線和三維圖及等值線圖分析可以看出│✘☁，色差zui大的區域是在高明度圖中從色相H=5GY到H=5G色相線之間的區域│✘☁，並且在中高彩度區│✘☁，即 C=14◕│·₪│、16◕│·₪│、18的彩度圈內│✘☁，表現在心理色度座標上範圍為a 值從-30到-100之間│✘☁，b 值從30 到100之間│✘☁，其中色差值zui大點（ΔE ab平均為11左右）是在H=10GY和C=20（或a =-90│✘☁，
b =80）的交點附近；色差zui小值區域（ΔE ab不超過4）是低彩度C=2區域│✘☁，即a b 圖中的原點附近│✘☁，色差值zui小點（ΔE ab平均為2.5左右）在H=10PB和C=2（或a =10│✘☁，b = -10）的交點附近₪··₪▩。zui大與zui小色差值之比達4倍以上│✘☁，說明CIE LAB顏色空間不是理想的均勻的顏色空間₪··₪▩。
CIE標準色度學系統是對色彩進行定量描述的基礎₪··₪▩。CIE RGB系統具有真實的三原色│✘☁，但系統具有負值；CIE XYZ系統消除了負刺激值│✘☁，其xy色度圖在對色域的描述上有重要的地位│✘☁，然而該系統具有較大的不均勻性；CIE LAB是CIE推薦的均勻顏色空間│✘☁，其均勻性已有很大的改善│✘☁，該系統與裝置無關│✘☁，色度值和明度值（階調）可以獨立調節│✘☁，而且當顏色的色差大於視覺的識別閾限（恰可察覺）而又小於孟塞爾系統中相鄰兩級的色差時│✘☁，能較好地反映物體色的心理感受效果₪··₪▩。 | 一◕│·₪│、 色彩的同色異譜現象 | | | 按照代替定律╃│₪：凡是在視覺效果上相同的顏色都是等效的│✘☁，便可互相代替│✘☁，可以*不涉及它們的光譜組成₪··₪▩。從色度計算來說│✘☁，若兩個顏色樣品的光譜反射（或透射）率為ρ1（λ）◕│·₪│、ρ2（λ）│✘☁，在相同的照明條件SD（λ）下│✘☁，其三刺激值分別為╃│₪：
 ………（5-21）
 ………（5-22）
式中 SD（λ）-光源相對能量分佈│✘☁，通常用CIE標準照明體D65； -通常用CIE1931標準觀察者光譜三刺激值₪··₪▩。
如果這兩個顏色樣品具有相同的視覺效果│✘☁，即它們是同色的│✘☁，則它們應有相同的三刺激值╃│₪：
X1=X2│✘☁，Y1=Y2│✘☁，Z1=Z2
由於公式（5-21）與（5-22）相等│✘☁，可寫成╃│₪：
 …（5-23）
從式（5-23）可以看到有兩種情況╃│₪：
1◕│·₪│、 如果兩個色樣具有*相同的光譜反射（透射）率曲線ρ1（λ）=ρ2（λ）│✘☁，稱這兩個色樣的顏色為同色同譜色₪··₪▩。
2◕│·₪│、 如果兩個色樣具有不同的光譜反射率曲線ρ1（λ）≠ρ2（λ）│✘☁，而有相同的三刺激值│✘☁，則稱這兩個顏色叫做同色異譜色₪··₪▩。
同色異譜色在彩色複製技術中│✘☁，具有非常重要的理論和實際意義₪··₪▩。因為在實際生產中│✘☁，複製品所用的色料同標準樣品（原稿）顏色的色料不可能*相同；即使是同一顏色的同一產品│✘☁，若先後生產時間不同│✘☁，則所用的顏色色料與配方│✘☁，往往有很大的差別₪··₪▩。用不同色料複製的同樣顏色│✘☁，其光譜反射曲線（透射曲線）│✘☁，就有可能不同（ρ1（λ）≠ρ2（λ））₪··₪▩。例如│✘☁，彩色包裝印刷原稿有多種多樣（油畫◕│·₪│、水墨畫以及彩色照片等）│✘☁，但複製原稿所用的色料只有黃◕│·₪│、品紅◕│·₪│、青◕│·₪│、黑四種油墨與紙張的白色│✘☁，它們與原稿顏色的色料*不同│✘☁，因此│✘☁，同色異譜現象大量存在₪··₪▩。就是在彩色包裝印刷本身│✘☁，常常用三原色油墨疊印獲得與黑墨等效的中性灰色；或者用黑墨直接替代三原色油墨以獲得相同的視覺效果；二者顏色相同│✘☁，但沒有相同的光譜反射曲線│✘☁，所以它們都是同色異譜色₪··₪▩。可以說│✘☁，彩色包裝印刷*是用同色異譜色對原稿進行復制的方法₪··₪▩。
同色異譜色的特性只有在特定的照明條件下和特定的標準觀察者光譜三刺激值時│✘☁，它們才具有相同的三刺激值₪··₪▩。如在式（5-21）和（5-22）中│✘☁，改換標準光源SD（λ）時（保持 不變）│✘☁，就不保持同色了₪··₪▩。例如│✘☁，照明條件由光源D65改為光源A時的兩個同色異譜色的新三刺激值為╃│₪：
 …………（5-24）
 …………（5-25）
計算得出的兩個顏色樣品的新三刺激值是不等的
X1≠X2│✘☁，Y1≠Y2│✘☁，Z1≠Z2
這表明式（5-23）不再成立₪··₪▩。即具有光譜反射曲線ρ1（λ）和ρ2（λ）的兩個顏色樣品的同色異譜性質│✘☁，由於改換了照明光源而遭到破壞│✘☁，不再保持同色了│✘☁，所以│✘☁，同色異譜是有條件的₪··₪▩。 | |
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三維空間座標與明度的變化
是否可以接受的顏色匹配▩₪│？
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